© 2021 PENNLAB
BAILUN
23.12
DESIDERIUM
DESIDERIUM
DESIDERIUM
DESIDERIUM
DESIDERIUM
DESIDERIUM
DESIDERIUM – лат. СКОРБЬ.
DESIDERIUM – АРХЕТИПИЧЕСКИЙ ПАТТЕРН. Наивысшая манифестация глубинных, сакральных основ человеческой природы, универсальный для всех. Для всех времен, культур и народов. Идущий из глубины веков. Сильнейшая, человеческая эмоция, не контролируемая разумом, в ответ на разрушающее потрясение, проявляется в теле как внезапный инсайт, обращение внутрь и полное прекращение, тотальная потеря человеческой мыслеформы. Тело при этом, отменяет любое конвенциональное рациональное поведение и начинает говорить на своем языке, очень древнем языке жеста. И этот жест - один и тот же всегда. Это жест предельного Отчаяния.
Голова закрыта руками.
Это жест тотальной Потери. Я – больше нет. Я превращается в Боль, нестерпимую, непрекращающуюся… Человек одним жестом выключает себя и мир, в котором он был мгновение назад. Глаза закрыты. Темнота. Человек проваливается в Никуда. По сути - человек умер, оставаясь в живых. Мощнейший Катарсис переживается в эти мгновения. Человек стоит на краю Бездны. Видит ее. И Бездна становится всем его существом. Существом безграничным, изначальным Архетипом, вне формы, времени и пространства. Аз есмь Сущее. Бытие…
Мгновение длящееся вечность.
ПРЕОБРАЖЕНИЕ. СВЕТ.
Когда человек возвращается, это – другой человек, обожженный нездешним Светом. Теперь, он не будет прежним, прежнего больше нет, теперь он другой - навсегда.
DESIDERIUM – АРХЕТИПИЧЕСКИЙ ПАТТЕРН. Наивысшая манифестация глубинных, сакральных основ человеческой природы, универсальный для всех. Для всех времен, культур и народов. Идущий из глубины веков. Сильнейшая, человеческая эмоция, не контролируемая разумом, в ответ на разрушающее потрясение, проявляется в теле как внезапный инсайт, обращение внутрь и полное прекращение, тотальная потеря человеческой мыслеформы. Тело при этом, отменяет любое конвенциональное рациональное поведение и начинает говорить на своем языке, очень древнем языке жеста. И этот жест - один и тот же всегда. Это жест предельного Отчаяния.
Голова закрыта руками.
Это жест тотальной Потери. Я – больше нет. Я превращается в Боль, нестерпимую, непрекращающуюся… Человек одним жестом выключает себя и мир, в котором он был мгновение назад. Глаза закрыты. Темнота. Человек проваливается в Никуда. По сути - человек умер, оставаясь в живых. Мощнейший Катарсис переживается в эти мгновения. Человек стоит на краю Бездны. Видит ее. И Бездна становится всем его существом. Существом безграничным, изначальным Архетипом, вне формы, времени и пространства. Аз есмь Сущее. Бытие…
Мгновение длящееся вечность.
ПРЕОБРАЖЕНИЕ. СВЕТ.
Когда человек возвращается, это – другой человек, обожженный нездешним Светом. Теперь, он не будет прежним, прежнего больше нет, теперь он другой - навсегда.
В 2004 году русский художник BAILUN создал первый дагерротип в России XXI века. Насколько известно, в XX веке эта технология в России не применялась. И всё остановилось, в России во всяком случае, в первой половине XIX века. В эпоху, когда мы достигли невероятных технологических откровений, и фотография теперь получается по мановению пальца на экране смартфона и теперь каждый человек с телефоном – фотограф, парадоксально, но дагерротип нисколько не утратил своих качеств уникального изображения. Достаточно сказать, что разрешающая способность цифровой матрицы пока уступает разрешающей способности пластины дагерротипа. Йодид серебра – светочувствительный слой дагерротипа имеет толщину около десятка нанометров, таким образом дагерротип – это непревзойденная нанотехнология, которая работает уже на протяжении без малого двести лет.
Важно, что после 2000 года в России к этой технике обращается не ученый, не прикладной фотограф, а художник, переходящий от техник классической живописи к дагерротипу, как в XIX веке. Идея создать дагерротип – вызов экзистенциальный: заново сделать изображение в самой первой фотографической технике, секрет которой утрачен.
Были известны принципы получения изображения, но практических способов производства, работающей технологии не было. Знания были утрачены в середине XIX века вместе со старыми мастерами, когда на смену дагерротипу пришли другие более экономичные фотографические техники. И даже в золотой век дагерротипа, из-за жесткой коммерческой конкуренции, секреты производства не публиковались, и передавались непосредственно от мастера к ученику.
В процессе экспериментов автор остановился на создании дагерротипа по процессу Беккереля. Две модификации дагерротипа различаются только способом проявления. В дагерротипе французского физика XIX века Александра Эдмона Беккереля проявителем является неактиничный (красный) свет, тогда как проявителем у Дагерра являются пары ртути. Во всем остальном они схожи. Изображение в первом случае состоит только из серебра, во втором – из амальгамы, сплава ртути и серебра.
Дагерротип Беккереля получил свое второе рождение в XXI веке. Сначала в Америке как наиболее экологически чистый способ, без ртути, и с 2004 этот метод становится основным в работе BAILUN'a. Во-первых, художнику удалось достичь чистого белого цвета в дагерротипном изображении по Беккерелю (что ранее считалось невозможным). Он нашел этот чистый белый. И этот белый, который перекрывает чистый белый тон ртутного дагерротипа, до этого времени считавшийся эталонным. Во-вторых, в 2010 году BAILUN снимает Беккерель-дагерротип с экспозицией 1/400 секунды. Это мировой рекорд, который не превзойден до сих пор. В-третьих, русский автор нашел способ холодного золочения дагерротипа.
Возникает вопрос. Зачем эта гонка за скоростями и другими усовершенствованиями? Ответ прост. Большая скорость расширяет артистические возможности техники. Очень лабильные человеческие эмоции могут быть зафиксированы молниеносно, в невиданном доселе качестве изображения. Найти дагерротип XIX века с человеком, который смеется практически невозможно. В итоге мы получаем дагерротип, которого не было в XIX веке с его громоздкими экспозициями в десятки секунд.
И это новое качество, новое изображение, новый дагерротип. Это то, чем занимаются современные дагерротиписты. Имена которых в мире можно пересчитать по пальцам одной руки, но они существуют.
Дагерротип очень непросто сделать. Даже сейчас, со всем современным оборудованием, он остается самой трудной, дорогой в смысле стоимости производства и непредсказуемой фотографической техникой. При его изготовлении 100% работы – ручной труд, состоящий из операций, больше присущих работе ювелирам, чем фотографа.
Объективная реальность, которую следует принять, что дагерротип не умер в далеком XIX веке, он живет в наши дни, становясь более совершенной и непревзойденной фотографической техникой со времен великого гения, французского художника Луи Дагерра.
Важно, что после 2000 года в России к этой технике обращается не ученый, не прикладной фотограф, а художник, переходящий от техник классической живописи к дагерротипу, как в XIX веке. Идея создать дагерротип – вызов экзистенциальный: заново сделать изображение в самой первой фотографической технике, секрет которой утрачен.
Были известны принципы получения изображения, но практических способов производства, работающей технологии не было. Знания были утрачены в середине XIX века вместе со старыми мастерами, когда на смену дагерротипу пришли другие более экономичные фотографические техники. И даже в золотой век дагерротипа, из-за жесткой коммерческой конкуренции, секреты производства не публиковались, и передавались непосредственно от мастера к ученику.
В процессе экспериментов автор остановился на создании дагерротипа по процессу Беккереля. Две модификации дагерротипа различаются только способом проявления. В дагерротипе французского физика XIX века Александра Эдмона Беккереля проявителем является неактиничный (красный) свет, тогда как проявителем у Дагерра являются пары ртути. Во всем остальном они схожи. Изображение в первом случае состоит только из серебра, во втором – из амальгамы, сплава ртути и серебра.
Дагерротип Беккереля получил свое второе рождение в XXI веке. Сначала в Америке как наиболее экологически чистый способ, без ртути, и с 2004 этот метод становится основным в работе BAILUN'a. Во-первых, художнику удалось достичь чистого белого цвета в дагерротипном изображении по Беккерелю (что ранее считалось невозможным). Он нашел этот чистый белый. И этот белый, который перекрывает чистый белый тон ртутного дагерротипа, до этого времени считавшийся эталонным. Во-вторых, в 2010 году BAILUN снимает Беккерель-дагерротип с экспозицией 1/400 секунды. Это мировой рекорд, который не превзойден до сих пор. В-третьих, русский автор нашел способ холодного золочения дагерротипа.
Возникает вопрос. Зачем эта гонка за скоростями и другими усовершенствованиями? Ответ прост. Большая скорость расширяет артистические возможности техники. Очень лабильные человеческие эмоции могут быть зафиксированы молниеносно, в невиданном доселе качестве изображения. Найти дагерротип XIX века с человеком, который смеется практически невозможно. В итоге мы получаем дагерротип, которого не было в XIX веке с его громоздкими экспозициями в десятки секунд.
И это новое качество, новое изображение, новый дагерротип. Это то, чем занимаются современные дагерротиписты. Имена которых в мире можно пересчитать по пальцам одной руки, но они существуют.
Дагерротип очень непросто сделать. Даже сейчас, со всем современным оборудованием, он остается самой трудной, дорогой в смысле стоимости производства и непредсказуемой фотографической техникой. При его изготовлении 100% работы – ручной труд, состоящий из операций, больше присущих работе ювелирам, чем фотографа.
Объективная реальность, которую следует принять, что дагерротип не умер в далеком XIX веке, он живет в наши дни, становясь более совершенной и непревзойденной фотографической техникой со времен великого гения, французского художника Луи Дагерра.
BAILUN — российский художник. Родился в 1964 году. Получил профессиональное образование. Выставляется с 1982 года. В 2000-х оставляет занятие актуальным искусством, чтобы сосредоточится на фотографии.
Обратившись к истокам фотографии, внимание BAILUN'а захватывает дагерротип, самая первая фотографическая техника, которая покорила мир в ХIХ веке. Возможно ли возродить старую технику, когда секреты и нюансы технологии утрачены, при полном отсутствии оборудования и материалов? Это был вызов. BAILUN принимает его. И в мае 2004 года создает первый русский дагерротип XXI века.
В сентябре 2009 года BAILUN едет в Париж на выставку "Наследие Дагерра 1839—2009. 170 лет фотографии", где представляет Россию. Он единственный русский, кто на протяжении 21 года делает в России дагерротип. И он единственный из современных русских художников, кто выставлял свои работы вместе с великим Дагерром.
В 2010 году BAILUN делает серебряный дагерротип с экспозицией в 1/400 сек. Самый медленный фотоматериал из существующих в мире, с ISO 0.0067, пробил экспозицию в сотые долю секунды и в одночасье появился дагерротип, которого еще не было в истории фотографии.
Дагерротипы BAILUN'а хранятся в собраниях президента Франции и министра культуры Франции, в музее Адриен Маньтен вместе с произведениями Луи Дагерра, частных собраниях мира, в России — в библиотеке Российской академии художеств.
Обратившись к истокам фотографии, внимание BAILUN'а захватывает дагерротип, самая первая фотографическая техника, которая покорила мир в ХIХ веке. Возможно ли возродить старую технику, когда секреты и нюансы технологии утрачены, при полном отсутствии оборудования и материалов? Это был вызов. BAILUN принимает его. И в мае 2004 года создает первый русский дагерротип XXI века.
В сентябре 2009 года BAILUN едет в Париж на выставку "Наследие Дагерра 1839—2009. 170 лет фотографии", где представляет Россию. Он единственный русский, кто на протяжении 21 года делает в России дагерротип. И он единственный из современных русских художников, кто выставлял свои работы вместе с великим Дагерром.
В 2010 году BAILUN делает серебряный дагерротип с экспозицией в 1/400 сек. Самый медленный фотоматериал из существующих в мире, с ISO 0.0067, пробил экспозицию в сотые долю секунды и в одночасье появился дагерротип, которого еще не было в истории фотографии.
Дагерротипы BAILUN'а хранятся в собраниях президента Франции и министра культуры Франции, в музее Адриен Маньтен вместе с произведениями Луи Дагерра, частных собраниях мира, в России — в библиотеке Российской академии художеств.
СЕРИЯ РАБОТ HNY